評測詳情

王家衛訪談錄

【編輯推薦】 ★王家衛訪談合集重磅面世,《花樣年華》《重慶森林》《春光乍泄》標配讀物,精選二十篇重要訪談,其中包括數篇珍貴粵語訪談,更有多篇外語訪談首譯中文

----------------------------------------- ★他是國際影壇的異數與奇蹟,屢獲香港電影金像獎,曾任戛納國際電影節評委會主席

----------------------------------------- ★字字珠璣,直擊都市人的情感痛點,洞悉愛情、疏離、孤獨、無根與戀舊

----------------------------------------- ★二十堂大師電影課,清晰勾勒王家衛創作理念與電影之路

聽王家衛深度解析他的作品:《東邪西毒》錯綜複雜的人物關係,《花樣年華》的三個層次,《2046》的隱含意蘊…… 聽王家衛親授電影拍攝心得:要和演員就角色做充分討論,要像即興演奏一樣拍攝,不要做老氣橫秋的學究…… 聽王家衛回憶電影拍攝逸事:躲避警察拍攝打戲的驚險經歷,拍攝《春光乍泄》時的啼笑皆非,拍攝《花樣年華》時遭遇的危機,爲《一代宗師》做的深度考察;與梁朝偉、張曼玉、王菲、諾拉•瓊斯衆明星的相處…… ----------------------------------------- ★二十份大師書影音私人收藏,完整收錄王家衛摯愛電影、音樂、文學清單

侯孝賢、張藝謀、戈達爾、塔可夫斯基、佈列鬆、斯科塞斯、黑澤明、小津安二郎;納京高、莫里康內…… 馬爾克斯、普伊格、川端康成、太宰治、魯迅、老舍、穆時英、施蟄存、劉以鬯…… ----------------------------------------- ★二十部王家衛即興主演的香港微電影,回放他的童年、親情、事業,記錄他的情感獨白

關於愛情、孤獨、缺乏歸屬感,對老香港的記憶與眷戀;電影啓蒙,編劇生涯,功成名就;喝酒飆車烏煙瘴氣的經歷;與母親的相伴,與兒子的調侃…… ----------------------------------------- ★二十次面對面暢談,捕捉王家衛光影都市的音符:愛情、孤獨、無根與戀舊

----------------------------------------- ★隨書附贈幸運船票或精緻書籤,你有一半概率獲得幸運船票,與所愛之人從花樣年華起航

----------------------------------------- ★裝幀由屢獲“中國最美的書”殊榮的知名設計師周偉偉精心打造,封面用王家衛電影名拼成墨鏡圖案,採用手揉紙,給人復古的體驗、溫柔的觸感

======================= 【內容簡介】 王家衛,《花樣年華》《重慶森林》《春光乍泄》的導演,蜚聲國際影壇的異數與奇蹟

《王家衛訪談錄》收錄王家衛接受的二十篇重要採訪,時跨二十五年,其中包括數篇珍貴的粵語訪談,更有多篇外語訪談首譯中文

這些訪談涉及與王家衛有關的一切,更記錄了他對自己電影的獨特解讀,以及張國榮等影星對這位導演的評價

它們彷彿用時光膠片拍攝的老電影:記錄王家衛的童年、求學生涯與成名之路;刻印60年代的香港、上海人羣體的生活;折射王家衛式的格調——探戈、音樂、下午茶;洞悉都市人的愛情與孤獨……王家衛以他擅長的即興方式,親自參演這些訪談,墨鏡後面閃動着愉快的星芒


  • 慕迎荷
    “後生仔自己多看些電影好過聽別人講,沉迷理論,不如經歷多些、創作多些更好”
  • 芮宏壯
    還蠻有意思的 聽王家衛談論自己的電影 以及他對別的導演的看法 他居然從未看過《活着》但很喜歡侯孝賢的《悲情城市》採訪中能看出王🕶️的獨特幽默感 比如他談論《春光乍泄》“我故意把它拍的就像普通情侶之間的愛 而非強調男男 所以 我一開場就安排了一段激情戲 如果你來晚了 錯過了開場 會以爲這是一部兄弟情誼的電影…”
  • 石朵兒
    在另外一次訪談——關於分段式電影《愛神》中王家衛執導的《手》——中,王家衛指出,安東尼奧尼的《蝕》讓他明白,電影主角不一定是人,也可以是空間
  • 單依雲
    不care理論,“自己多看些電影比聽人講好得多”
  • 田曜瑞
    Ackbar Abbas形容“失落的情慾感”(the erotics of disappointment)爲王家衛電影中一再重複的母題,即爲他追求的不是實感,而是抽離了現實環境的情慾空間,取其神韻
  • 符思卉
    比起他講電影的細枝末節,我可能更愛他在訪談中談論音樂和其他電影和文學,以及一些他的「私人化表達」
  • 封丹丹
    在訪談中,比起談論他的影片表達什麼,王家衛更愛談論影片是如何拍攝的
  • 牛谷楓
    喜歡那段:在布宜諾斯艾利斯的跳蚤市場上淘到很美的伊瓜蘇瀑布燈,從而漫想,從而想要營造那個美的故事,從而那種如水般流淌的汨汨燈光就在那間環境骯髒又情慾泥濘的房間裏投射下來了,其實比起美麗展現地更多的好像始終blue——般的悲傷
  • 穆陽輝
    他說,電影是人與人之間的一種溝通
  • 後小之
    王家衛顯然不是戲劇型的導演(並非不寫劇本),他也承認不構造故事構造人物,但他的精工慢作與其說是還原物質現實,不如說是環境裏的人味、人的情緒
  • 趙成文
    現代都市生產了人際的距離,但人際互動的能量並未湮滅,它們留駐在環境裏,被王家衛這樣敏感的觀察者發現、摩挲、融合,成爲“人與人之間的一種溝通”,電影DJ莫過於此,所以他的創作是不斷延續的(要靠去戛納這樣的死線完成),因爲素材凝結的情緒總是可以重組,形成不同的敘事,所以他的電影要麼是一些片段的組合(或未遂),要麼是更大故事的片段
  • 任青旋
    雖然裏面收錄的都是舊文,但每一篇都很有看頭,特別是前面幾篇《花樣年華》及之前的採訪
  • 樊向真
    藉此重溫和補漏了幾部電影 最近做的夢也都是沉浸在某種情緒中
  • 管涵暢
    拿到書纔想起來他的電影真沒看幾部,或者說我就沒看過多少電影,腦海裏殘存的片段都沒幾個,對應不上訪談錄的內容,有時間補幾部王家衛的電影倒是不錯
  • 丌官順慈
    給人最大的收穫就是能夠通過一個漫長的時間序列,從方方面面把握王家衛在創作觀念、藝術認知上的特點,同時還能瞭解到一些少見的幕後信息,不過這本書的裝幀設計和質感都挺一般的,好幾篇訪談的提問質量都不怎麼樣,只能依靠王家衛個人真誠的回答來支撐內容
  • 瞿雨筠
    很喜歡裏面的一些觀點,說都市人愛自己勝過愛人,前幾部電影講的是被人拒絕與怕被拒絕,拍電影是工作但可以跳入角色經歷不同生命,吳哥窟前經過的遊客是時空中無數章節之一,重複中的變化蘊藏人生的幽微真相,時間是感情中最大的因素,不知不覺日曆裏每天都有你的蹤跡
  • 祁憶安
    )/講剪輯音樂鏡頭取景時間的緣由都很有趣
  • 譙笪鴻羲
    墨鏡還是很願意花時間的人,一切都服務人物
  • 樊凝絲
    看來墨鏡是很從一而終,看到太多訪談內容回答的重複了……
  • 水雨伯
    頗爲令人失望 採訪內容整理的雜亂無章且重複內容相當多 看到最後書都脫膠了 是我沒想到的
  • 鄧憶雪
    看王家衛採訪感覺跟他的電影是兩種類型的人,採訪回答很實在,回答也很有趣,也回答了很多關於電影的小趣聞,這本書非常推薦看
  • 臧秀婉
    首先說優點,按照時間順序挑選了一些比較有價值的採訪,採訪者的提問都是有一定層次的,王家衛的回答也很誠懇,對他的瞭解好像更深了一個層次
  • 扶安筠
    週二買的,現在書已經開膠了……王家衛從人物出發構建故事的角度很值得學習……
  • 裘永怡
    他不是一個以自我爲中心的人,也不是虛榮賣弄之人,不會過分去闡釋和指導觀衆應該去怎麼理解,而只是講自己做了什麼,想說的是什麼,如何去做到的
  • 熊峻熙
    以人物(演員)爲基礎構建故事的拍法真的魅力獨特
  • 包迎荷
    幾乎每部電影都是先對某個人感興趣,然後在人物身上構思故事,比如《重慶森林》出發點就是想拍王菲,《2046》就是圍繞樑朝偉
  • 董鵬程
    他標誌性的墨鏡,帶着某種“王導”的身份切換開關,外界對他的電影有着多種解讀——晃得暈頭轉向的鏡頭,自成一派風格的濾鏡與色彩傾向,和他合作的演員們往往在震驚與苦澀中散發最佳狀態,被無數人津津樂道的臺詞金句,雖然秋刀魚罐頭有期限,但王家衛對電影的愛沒有
  • 唐秋春
    他拍的是人物而不是故事情節,他找來本身就有魅力的演員,這些人本身就不會是單薄的,因此有了情緒、曖昧、氛圍
  • 範胤運
    他只是淡淡一笑,他要拍的是一個愛情故事,而不是一個同性戀故事,這正是他選擇性愛場面開篇的原因,他要讓所有人都看出來片中兩個人是再正常不過的一對情侶,甚至如果有人晚來幾分鐘錯過了開頭,沒準還會覺得這兩人是兄弟,如果發生這樣的事,他會很愉快,覺得很有趣,這就是他要的效果
  • 糜馳月
    說梁朝偉聽說要拍牀戲嚇得呆住三天,還說如果觀衆來晚了沒看到《春光乍泄》片頭,會把它當做兄弟片,這樣也很好,還說梁、張兩人去布宜諾斯艾利斯可能是因爲想要去加拿大的簽證,理由是工作人員有跟他說過這句話
  • 鍾曼寒
    王家衛不構建故事,只構建人物
  • 米綺玉
    能看到很多意想不到的幕後,更重要的是能看到王家衛一直以來的導演理念(不構建故事,只構建人物)與文學視野,以及他的精明、敏銳與篤定
  • 東門雁露
    他說,他構建人物,由人物性格發展出電影的情節來
  • 邢念夢
    他,是個天生浪漫的人,拍他自己想拍的人物,拍他自己所理解的世界
  • 景辰宇
    構建人物第一 想到王菲就想拍重慶森林 有taste又inspiring
  • 壽禮騫
    比如王家衛認爲自己所有的電影都是商業片;比如先構建人物,再構建故事
  • 羿從蓉
    讀完了解了形象更豐滿的王家衛,不是鋪天蓋地的訊息裏單單文藝、沒有劇本和預算、大幅刪減的墨鏡王,他在開拍前會做好設計,以人物爲核心構建故事,考慮預算、週期、海外版權等
  • 任雪松
    王家衛不喜歡把自己的作品歸爲藝術電影;因爲常常編導製片合一,故臨時調整劇本或者臨時寫劇本也經常發生,重要的不是故事,而是人物
  • 範樂正
    王家衛其實蠻有趣的,不是古板追求藝術理想的那種導演類型,起碼做自己的電影是很認真的,不過我有種預感,以他做事的態度來看,感覺以後不太會導出更具特色的電影了…不過作爲華語導演有今天的成就已經很成功了
  • 戚採波
    王家衛導演在書中澄清了不少市場上對其電影的錯誤反饋,也加深了我們對他的作品的認識
  • 時綺蘭
    王家衛是“消化型”導演,這是他的“感覺的邏輯”,從某種角度看,他和培根在創作方式上還蠻像
  • 查吉敏
    原本我以爲這只是一本可以隨手翻翻的訪談錄,但沒想到,以王家衛導演電影的時間序讀下來,可以藉此真正一窺王家衛導演的精神世界,他的職業態度、工作方式,人生理解
  • 鄧梅風
    跟隨作品時序去回顧王家衛的講述,意外發現這位華語電影界最具個人特質的風格家,身上始終披着一百年沉沉的香港史
  • 洪運發
    翻看這些訪談,我感覺不僅是在閱讀王家衛,閱讀香港新浪潮電影的軌跡,也是在閱讀我自己的青春記憶
  • 岑典雅
    《聯合文學》林耀德和王家衛關於閱讀經歷的訪談也很精彩,像高手過招,揭開電影下面的冰山
  • 宋亦絲
    王家衛往往能用極其精確的一句話概括他的電影(《阿飛正傳》《東邪西毒》和《墮落天使》都是如此),絕大部分媒體和影評人都只是在炒他親手做的剩飯,其中有一些的專業能力實在不敢恭維
  • 燕文敏
    遺憾的還是有很多重要的訪談遺漏了,尤其是宗師之後的各種電影節大師班講課,近幾年影展上的作品回顧性採訪,個人感覺有很多方面是中國電影研究者更應該做的
  • 石傲冬
    努力去挖掘王家衛導演電影下面的冰山
  • 甘代卉
    當然,如果說一部電影只需要一位影評人,那毫無疑問是創造這部電影的導演本人,因爲只有導演,纔是其作品最適格的影評人
  • 鈄經亙
    從這個意義來講,閱讀這本書也相當於再次觀看王家衛的電影,文字與影像互爲鏡像,呈現出更爲豐富完整的意蘊
  • 元俊逸
    提到王家衛,聽到最多的傳聞是,拍電影時不按章法,耗時長,文藝電影所以票房差但能提高獲獎機率
  • 仇欣躍
    書中所述印證了我以往對於王家衛的一些印象和基本判斷——包括王家衛其人、他的創作方式、對他不同作品的評價
  • 鄧靖琪
    一部電影的解讀果然還是要看導演本人,王家衛比想象中要健談,遇上棋逢對手的訪談者就更能袒露內心(比如林耀德那篇)
  • 鞠正真
    熒幕前的那個小孩,可以心無旁騖地欣賞“極度豔麗又富生命哲思的情人囈語”,自看似重複卻有細微變化的畫面中發現人生幽微的真相,如同硬幣的兩面,觀影感受寫在正面,導演的話藏在背面,透過訪談錄,得以一窺作品的臺前幕後
  • 穆景鑠
    在看到一些讓人倒胃的影評時,我甚至會想,電影是不需要影評人的,影評人卻需要精神科醫生
  • 虞哲美
    閱讀本書最深的感受是王家衛是一個訥於言而敏於行的人,專注於拍攝影片時各職能人員與各種演員的溝通,專注於人員的互動關係,突出每個人的個性,藝術突出個性表達,像誰不像誰,是否分類類型都不重要,真摯表達就足夠了
  • 桓鵬飛
    訪談有很多料,王家衛對合作者的評價,作品的靈感來源,電影幕後花絮,藝術創新手法等等,都在裏面了(我做了筆記摘錄了一些要點,此處不細說了)
  • 竺鵬池
    通讀之後發現對於王的所有作品按時間順序進行了一個完整的梳理,偶有問題重複,但是卻能窺見導演對於拍攝電影的諸多想法
  • 古名姝
    我不是王家衛電影的粉絲,但並不妨礙我喜歡這本訪談錄
  • 申俊美
    很喜歡讀訪談、書信,會覺得和作者靠得更近,對他作品的理解也深入了很多
  • 卞囡囡
    這種訪談錄總是不可避免的重複的東西很多 但還是很值得讀的 另:倒數第二篇真的差,太差了 還有:開膠了,我自己貼個雙面膠都比這強
  • 方安筠
    這個訪談錄很多內容出版在其他地方無處可讀,一次收錄算認識影片後面的墨鏡王對影片想法的某些闡釋了
  • 魯覓夏
    愛拍都市題材,不刻意拍“美”的電影,整體還挺好讀的,比較關注他的讀書偏好(林耀德那篇)
  • 成婉靜
    我挺喜歡王家衛對於拍電影這事兒的態度的,他不認爲自己在拍藝術電影,但他的電影卻有很高的藝術感
  • 曹燁熠
    一位有着理想藝術電影情懷的浪漫主義的導演,上海到香港,有着舊上海舊香港情懷的深情人,追求準確的電影表達,追求音效剪輯文學電影一體的準確
  • 蔡惠心
    香港出了個王家衛,的確很神奇,在一個講述效率與金錢的城市,追求視覺刺激的電影市場裏,慢工出細活還有藝術感
  • 黨梓玥
    之前都不知道他在上海生活過,這樣看花樣年華里的上海情懷和阿飛裏的找媽媽找故鄉情節就可以理解了,原來爸爸也是那種認爲小孩應該在幼年讀完一切名著的古板,媽媽一天會帶他看二三部電影
  • 巴韻梅
    沒想到給自己定位是商業電影/用人來結構故事/有老婆兒子/念過平面設計但只是爲了多時間思考/當導演是有人邀/寫劇本寫一年逼瘋所有人/美和好看就OK/沒刻意爲美過/邊寫邊拍在香港少在歐美常(避免少見多怪
  • 雷承顏
    訪談裏感覺有點矛盾的是,他一直在說自己拍的是商業片,都是生意,但每部片拍攝週期又很長,到現在也才10部,保持着兩年一部的節奏,實在說不上高產,也談不上迎合市場,還經常被稱爲票房毒藥,從結果來看,得獎加叫座,他商業藝術一個都不想丟
  • 冉美華
    這裏面的很多想法都非常有趣,比如他說自己的電影一直都是商業電影,不接受藝術電影的說法
  • 臧夢竹
    王家衛比我想象中健談,不過收的訪談很雜,受限於媒體和記者水準,質量參差不齊,重複的內容太多,且大量糾纏於觀衆沒興趣的拍攝技術問題
  • 柯苑傑
    印象較深的點是墨鏡說他所有電影的主題都是關於“拒絕”,害怕被拒絕,所以先拒絕對方
  • 鈄夢桃
    《春光乍泄》比較特別,起因只是想去阿根廷,描述梁朝偉在片場忽然得知有同性大尺度牀戲而陷入震驚後來公映時阻止母親觀看那段笑死我了
  • 皮曉霜
    更讓我感到心有歸屬,即刻喚起臨場想象和情感共鳴的,是他將自己電影的表達動機,幾乎都歸結於地緣(60 or any年代的香港)和情感(人人都害怕被拒絕)
  • 申依波
    書中法國老牌電影雜誌《Positif》主編Ciment幾篇訪談非常重磅,明顯感到王家衛傾吐個人成長和創作的慾望
  • 謝陽嘉
    王家衛的訪談還是很真誠的,言無不盡,知無不言
  • 寧友菱
    看過王家衛的很多電影,《一代宗師》很不錯,本書通過跟王家衛對話,瞭解他對電影的看法,不一樣的感覺
  • 樂慧君
    二十篇訪談,不同背景不同時間不同階段,不僅可以對比不同文化下媒體人看待王家衛的角度,也可以對比不同階段王家衛自己的變化,還挺有意思的
  • 拓跋雅豔
    訪談《春光乍泄》這篇,若不是王家衛自曝,早已忘記片尾使用了靜止照片,竟不知他缺膠片,怎麼有種被耍的感覺
  • 從湛英
    譯文很好,很口語話,感覺不到讀的是翻譯,訪談的選擇能清晰看到王家衛的成長,從羞澀不解到侃侃而談,大師風範一覽無餘
  • 南門和碩
    很有意思,訪談針對的影片都是類似的,但每一次訪談都有新的趣味
  • 解懷蓮
    這本書收錄了王家衛近三十年來的22篇訪談
  • 刁吉帆
    從1988-2013年王家衛的22篇訪談,墨鏡王對電影的態度可以說是從一而終的,有幾篇訪談很有意思
  • 上官和悌
    除了談論文學那一段訪談,印象最深的還是王家衛談到《春光乍泄》裏的梁朝偉,看過色戒再來看王家衛訪談裏的梁朝偉就很想了解一下樑朝偉這麼多年的心理路程……
  • 甄良朋
    有趣且有用 掀起對《電影雙週刊》的記憶(很多篇訪談均出自該雜誌 已停刊)那個時候很容易就買到了 現在即使雜誌仍在 恐怕也音訊隔絕
  • 梅音華
    前半部分的華文訪談信息量很大,猶如剖析王家衛的血肉,但有諸多信息交叉和重複,甚至一些問題的提出以及王家衛給出的回答都幾乎一模一樣;後半部分的海外訪談思路更發散一些,猶如剖析王家衛的靈魂,但反而顯得頗爲輕飄和缺乏記憶點
  • 郭頤真
    這本中譯本收錄了近三十年來的二十篇(原版有二十二篇)王家衛訪談,看王家衛說他的電影都由人物開始構建,除了最後篇幅中的部分外國採訪者,大部分還是值得看,王家衛很直接、準確地聊創作、製作、音樂、美學、合作伙伴等等
  • 華初夏
    充滿天才般的靈光和無因由的確定感,墨鏡王自身構成一個絕對開放鮮活又緊密結實的電影自洽系統,這本里頭聊到的創作理念在王家衛的生涯裏真是少見又寶藏
  • 鈕胤運
    如果說商業電影有牢牢的控制感,算計觀衆的每一個反應,墨鏡王的確更加文藝,他留白,他賦予偶然以靈光
  • 卓書雲
    墨鏡王真的真的好細膩啊
  • 郎牧歌
    四星半1.厚積薄發的創作者 讀很多書和看很多片是影視創作的宿命,2.因人設角,而且會隨着與演員不斷熟悉而修改設定(這也是大衆印象中墨鏡王總是改來改去拖時間的由來),3.來自上海的遷移感和都市感 是早期重要的編劇及拍攝創作靈感來源,4.書的裝幀太差了 看了三分之一就背膠全開
  • 申小之
    墨鏡王之所以有這麼鮮明的自我特色,還是一直堅持自己的想法
  • 文娜蘭
    其中一篇我認爲採訪者自大話多自以爲是看着有點氣,我猜另一個讓墨鏡王自己有點氣的採訪者提問真的蠢
  • 庾良哲
    封面和封底都有他標誌性的眼鏡,像把自我藏在他的墨鏡下,他把探索過程藏在鏡頭裏
  • 習暄文
    他把素材重新剪輯的過程,也是一個編劇過程,所以纔會那麼散漫、流動、別具一格
  • 端木夢秋
    許多幕後之隱事,60年代的香港,曼谷的借景,劉以鬯《對倒》和《酒徒》給《花樣年華》與《2046》帶來的文學靈感,墨鏡王電影裏的音樂,種種勾起電影原畫…
  • 牧修能
    我最喜歡林燿德那篇訪談 三星半 我想看刪了的兩篇
  • 封飲香
    最近讀陳嘉映的書,他說,“抽象畫不是要畫出個什麼東西,他恰恰是要去掉那個東西,讓你直接面對感覺內容
  • 簡憐晴
    一些想法和想象中的一模一樣 當然還有一些 全新的東西 過去未知的//最喜歡阿飛正傳和春光的訪談 異鄉真的很有意思
  • 東郭昊穹
    這麼些篇訪談感覺都比較淺…但喜歡談文學和音樂的部分
  • 公芸芸
    1988-2013年的22篇訪談;人物而非情節驅動;60年代的香港有上海人和廣東人羣體後代混爲香港人;有的音樂合適電影用會有畫面感出現有些是名曲未必合適電影;1963年5歲從上海來到香港跟着影迷媽媽看了很多電影;
  • 章芮悅
    看完這本書更加喜歡王家衛了,他就是一個思路清晰的實在人
  • 裴寄容
    王家衛坦誠也愛說,哪怕這會有損他的神祕,看他訪談能挖掘不少東西,拍電影時喜歡隨性創作,沒有劇本只有劇名就拉人來拍,根據每個人的性格形象一點點發展成一個故事;電影剪輯也會按照受衆不同剪出不同版本,《旺角卡門》竟然有另一個結局……他的電影給人很多想象空間,這本書又給了一個“官方”解讀,和現在在看的映畫世界結合起來很有趣,大衆也在挖掘他無意識的東西,然後反饋給他形成新的東西