評測詳情

故事

自1997年初版以來,《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典,至今,仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top 1%

集結了羅伯特•麥基30年的授課經驗,本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中,清晰闡述了故事創作的核心原理,其指導意義不應只被影視圈的人所認識,更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發

2014年《故事》中文版全新修訂升級,譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗,文風犀利

新增58條專業術語和背景知識註釋,補充了未被原書整理進附錄部分的劇作資料,同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息,採用特殊開本和全新的封面材質


  • 公冶語風
    書中詳細地介紹了組成電影的“語言”,將電影這一整體拆解給觀衆看
  • 伏碧菡
    本意是要看作者的另一本《對白》,不曾想翻譯實在太差就改讀了這本,有一定觀影量和編劇基礎的話會更有收穫,涉及到的電影於我來說已經是一份長長的影單了
  • 祖綠竹
    作爲想好好理解電影的觀衆,讀一讀這本書也有助於在觀影時有更豐富的體驗,甚至還會對人性有更深理解
  • 連幼旋
    專業,但並不難讀,都是非常淺顯直白的道理,我覺得不僅僅適合相關從業人員閱讀,作爲一個普通觀衆也值得看一看,因爲在欣賞小說電影戲劇時,書中提到的一些基本素養也是必備的,可以幫助觀衆更好的去理解作品享受作品
  • 焦丹山
    對我來說,書中對電影本體的理解、觀衆和電影之間的聯繫以及對人性的洞察幾個部分更有幫助
  • 南門和通
    作者(在大量的閱片基礎上)對主流劇作手段和觀衆心理的化合機理了如指掌,歸結有效的創作方法遊刃有餘,但在現代電影更多樣的形式拓展維度下,本書未必過時,但必定會越來越有限
  • 羊舌山彤
    和《劇本》那本相互輔佐着閱讀更好,中間有許多內容是平時和基友聊天時會聊到,審美與塑造正常人之間是相互促進的,好的作品讓你感知美好了解溫柔,而正是因爲能感知了解,才能在好的作品出現時更能進一步理解其偉大優美
  • 盧傲冬
    真正的大師,和做壽司的二郎、經營企業的稻盛和夫、譜寫哈利路亞的亨德爾、做衣服的山本耀司、禪修的鈴木俊隆…一樣,通過各自不同角度最後達到了對生活的一致理解,一切都生自人間百態卻又從更高層面包容住了人間百態
  • 公冶德運
    但對故事框架的分析可以幫我更好的理解電影文本,人物的設置,故事的基本框架,構造,高潮的構造和意義的設立云云
  • 狄雨伯
    無論是真實的故事還是虛構的故事,都必須在寫作之前有全局的把握,要講一個好故事(即使真實但不好也沒用),要相信自己講的故事,要拒絕重複,故事要與生活有“鴻溝”
  • 富雨石
    不知道職業的銀幕編劇在專業上如何看待這本書,對我來說最大的驚喜是,作者講述故事的邏輯背後,也是再揭示一些人類的真實—— 寫故事的人如何從自己出發創造故事,受衆又爲什麼會被特定的故事所吸引
  • 雲美華
    講故事,講一個銀幕故事,也是一門工匠手藝活,從對人性的瞭解,找到激勵事件,營造三幕場景,顧及各個層面,最終劃出完美的人物不可逆轉的弧光,讓觀衆心滿意足的走出影院
  • 蒼安波
    文筆相當好,聽故事講故事,這個千年不變的人類的愛好,庖丁解牛的分析出來,也(不可避免的)講了一些人性的東西
  • 況郈清馨
    能把寫作教材寫得這麼好看,這個作者必然能把故事真的寫得好看啊(所謂的編劇之父不是吹的
  • 滑胤運
    對《唐人街》和《卡薩布蘭卡》的分析很到位,但是我不太同意他對《克萊默夫婦》和《霸王別姬》的一些理解
  • 巫馬平凡
    很難把它看成是一本有指導作用的專業書籍,因爲其中硬貨實在少得可憐;也很難把它看成是一本對經典的賞析評論,因爲在編排上,東拉西扯和支離破碎的論述實在讓人看得便祕
  • 殳紫菱
    很多人認爲,學術工作是創造性的,寫作是要擺脫俗套,找到新的創新點才能開始寫作
  • 聞人恩霈
    其實,電影何嘗不是如此,但是如果想要獲得大衆的認可,也還得從基本的故事情節入手,逐步找到自己敘事的風格,進而才能找到突破原有故事框架的能力
  • 幹芸若
    這其實是一個漫長的過程,很多不負責任的教師,卻將目標與手段混淆,一開始就讓學生接受某種突破框架的批判思維,但是卻沒有交給他們如何講故事的能力
  • 關覓夏
    儘管爲了體現作者所宣揚的寫作原理在所有電影範疇的普遍適用性而專門選取了《猶在鏡中》(以及很多歐洲電影的引用)用以分析節拍韻律,但兩個事實不容忽略,即選片的誕生年代和那些電影本身的戲劇屬性
  • 雲陽澤
    麥基的電影故事寫作指導,未必僅僅限於電影劇本的創作,可以有更廣闊的運用空間,當然前提是你必須要了解本書的內容
  • 狄雲英
    除了本書的開篇介紹故事對於電影的重要性外,在剩下的絕大部分章節中,麥基通過電影劇本向我們介紹了故事的要素、情節設計的原理以及作者如何在家進行工作
  • 戈安夢
    書越來越貴,但是比較值,雖然是講編劇技巧,但是理論方面,前半部分麥基對電影敘事形態和類型的論述比波德維爾繞來繞去的表述更一針見血
  • 鳳景平
    不是單純講技巧,還把劇本寫作原理和現實生活印證,雖然有一些專業名詞,但也不妨礙理解,強烈推薦
  • 匡瀚海
    作爲編劇,羅伯特·麥基在其職業生涯中並沒有寫出什麼優秀的劇本,這讓兜售編劇技巧的本書略顯得有些可疑
  • 譚晶燕
    所以本書副標題改爲“好萊塢類型電影劇本寫作指南”,“影視公司劇本審評/文學策劃入門”,會更恰當些
  • 婁鳴玉
    特別難得的一點是,作者不僅談理論,還在談商業,他在好萊塢摸爬滾打,並且親眼看到別人如何摸爬滾打,這樣寶貴的市場經驗,對於任何一個期望得到市場認可的創作者來說,無論是劇本還是小說,不管是美國還是中國,都是非常誠懇而且有用的
  • 李碧玉
    還總將自己的作品和歷史經典篇目比較,自卑使得我很長一段時間幾乎不能創作,自大使我這麼晚才接觸理論類書籍,我才知道寫作和做飯澆花並無本質區別,都可通過練習"習得",也有技巧
  • 龔佩珍
    正如知道了文學理論不一定能寫好小說,看着菜譜也不一定能做出美味佳餚來,知道這些電影理論也不一定能創作出特別優秀的作品來吧
  • 鄧月朗
    還輔以較爲詳實的例子,甚至逐字逐句地帶領觀衆欣賞劇本或電影片段,不失爲一本披着理論外衣的優秀電影賞析教科書
  • 山杉月
    一個頂級球隊的教練可以不是頂級的球員,但很難想象一個教授編劇技巧的人竟然不是優秀的編劇
  • 單于修筠
    (教練是一個real job,編劇導師是不是real job,十分可疑)儘管麥基一再在書中爲講故事的手藝辯護,但其理論主要適用於好萊塢類型片劇本的寫作
  • 姜元洲
    麥基的劇本寫作理論,更多是經驗性質的,觀影量大的人很容易找出反例
  • 左丘佳美
    更側重商業類型片的創作,而非藝術電影(麥基似乎對藝術電影這個名稱非常不滿,有趣的是,同爲好萊塢編劇,查理考夫曼在《改編劇本》裏面,對麥基的理念極盡嘲諷之能事)
  • 孫吉欣
    研究故事結構和寫作理論並不可恥,亞里士多德也好福樓拜也好維克多雨果也好都是花時間仔細思索過“怎麼寫小說”這件事的
  • 貢冬菱
    雖然是理論書,意外地好讀,作者當了多年編劇,處處從實戰出發,每一個概念都結合大量電影實例,看這本書以前,建議先看看《唐人街》《卡薩布蘭卡》和《猶在鏡中》,經常拿來舉例,尤其是《唐人街》,平均5頁吹一次
  • 談含雙
    方法論這種東西,在天賦和靈感都不在場時,還是值得考慮的
  • 耿智美
    確實是一本值得推敲品味的劇本創作入門書
  • 艾高揚
    大概是切入點恰好對了我的胃口,萬事萬物皆有精髓,工具方式皆爲手段,宗旨一旦揭曉,所有人都有自己到達的方式——這是一本無關方法的書,相反它更接近於“真相”,即你的故事到底怎樣作用於人,人讀故事的心理又是如何
  • 米端雅
    認真一些去讀,就發現門檻還是很高的,只是把書中導演提到的那些電影都找來看看,就要花掉不少時間,而如果沒看,又肯定無法完全理解他的意思
  • 韋雲嵐
    《故事》何止是一本劇本工具書,它還是一部人生哲理書
  • 年愛瓊怡
    斷斷續續讀了好久,每次都有興奮的地方,讀這種類似教科書的東西,最害怕的是學習完就失去了自我,但是這絕對是一本讓我每次拿起來都有所收穫的書,非常棒
  • 雷德壽
    【2018第15本】一本“故事”的解剖書,從故事要素到故事設計原理,把一個故事的每個部件,以及每個部件的功能和用法都解釋得非常詳盡
  • 於鴻羲
    讀了這個,其他的書都不用看了
  • 郝莘莘
    想要真正地寫好一個故事,還是得看好的作品,自己苦心琢磨纔行
  • 皇甫修筠
    書中兩種失敗的創作者特別有感,一種是堆砌套路和重複陳詞濫調的商業習作,一種是不瞭解電影的視聽語言,對典型故事和人物不夠了解,對小說、戲劇、電影這三種媒介的區別沒有認識,於是在意識流瘋話和無法拍攝的文學描寫上下功夫的所謂藝術電影
  • 殷恨桃
    麥基通過小情節、反情節等概念,將“故事”的內涵置於更爲寬泛的範疇,從中提煉出符合電影創作以及電影行業中的大方向性質的規律,不僅啓發編劇,也給予普通影迷更爲理性的欣賞視角;當然肯定有鬱郁不得志的小編劇抓耳撓腮,爲什麼我熟讀故事三百遍,仍寫不出一個好故事;“千萬不要想當然認爲你已經看過幾部本類型的影片,便已經瞭解,這就好比想當然地認爲你聽過了貝多芬的所有九部作品便已會創作交響曲一樣”要將這句高懸,時刻警醒
  • 鮮于韶麗
    這本書的內容可以作爲一個大學老師的ppt演講,內容大而無當,說的全是陳詞濫調,好比告訴你如何才能講好故事呢,你唯一需要做的就是去講一個好的故事……也就是說,這本書寫的是比較高級的廢話
  • 諸展鵬
    行,理論常有,好故事手不常有,其實會被很多東西制約,真藝術是沒有範式的,總之,看完學到以後會變成一箇中規中矩的寫手
  • 濮哲美
    號稱是所謂的“編劇聖經”,但一個好的編劇真的會按照這樣的程式而走嗎
  • 談沛若
    「展示,不要告訴」,「優秀的寫作強調反應」,「給予觀衆他們想要的東西,但不是通過他們所期望的方式」;人物行動的必然性,首先遵從慾望,遭遇衝突,然後冒險;「對白不是對話」,「銀幕對白必須具有日常談話的形式,但其內容必須遠遠超越尋常」,「形象系統是一種主題策略,是植入影片中的一個形象種類,從頭至尾連貫一致而又不無變化地在聲畫中反覆出現,以同樣微妙的方式,作爲一種潛在交流來增加審美情感的深度和複雜性
  • 慕容寄春
    要寫好一個人物,先扮演好他
  • 充清昶
    作爲解構及建構故事的指南書,你終於明白“人性”正是機器人智能化核心難關,你講故事,就是在紙上造機器人
  • 薛覓翠
    第二章所介紹的不像是創作而更像是評論電影的技巧,第三章和第四章略讀還頗有所獲(寫了幾頁紙),精讀完全沒意義(大部分都是影片介紹分析,關鍵在於那些電影我還都沒看過,所以只看了那些我看過的電影的分析,感覺不錯),現在也終於明白了標黑的文字是幹嘛用的——別看其他的了,看這些就夠了
  • 山鴻暉
    真的有很多人看完這本書後深受鼓舞嗎,我讀完感想:這活太難了,我是喫不上這碗飯了,再見,再見,我放棄了……
  • 荀春桃
    可以說很乾貨了,主要針對的是視覺故事,對於好萊塢電影視覺故事的分析很詳細,純文學題材不做提及,視覺和故事的關係講得很好
  • 裴慕凝
    裏面很多專業詞彙還很陌生,通讀完了一遍,提升是必須有的
  • 姓終美麗
    這幾個月,幾乎不知道該怎麼寫句子了,怎麼寫感覺都不對,而現在已然達到了不會寫字的境界
  • 廖谷芹
    看完此書也未必立馬變身爲好編劇,方法論的前提還是要寫,但此書能幫你把你的靈感更有力的展現出來
  • 平綺梅
    有一些地方挺有啓發性的,總體上來說還是沒什麼卵用,越來越厭倦這種編劇書,還不如直接去寫,去看電影和分析劇本有用的多
  • 竇雲英
    看完以後很受啓發,發現自己兩個月寫一箇中篇的計劃即樂觀又幼稚呢
  • 徐慕卉
    花了小一個月的時間陸陸續續看完了,做了筆記,寫了心得,一邊看一邊驚呼牛逼,有些點其實自己想到了但不會用文字表達出來,麥神給表達的明明白白,更多是自己想不到的
  • 敖朝旭
    對於寫小說、看小說、寫劇本、看電影來說,是極好的書
  • 塗欽銳逸
    第二遍看,這是個入門教材,不是什麼故事聖經,熟讀教材的好處就是,知道理論是存在的,但永遠在不同的組合中而變化,它會在某一個地方提醒你一下一個概念,已經是大多數人用過的方法,如果不能有更好的替代方案就照着行之有效的套路來做
  • 弘曼雁
    高中排過三個話劇一個微電影,以爲自己會熱愛編劇事業,結果看完這本直接斷掉做編劇的夢想,我實在太菜了