因爲是以一個孩子的視角展開，可以通過某種朦朧的濾鏡淡化了許多在他的其他作品中經常被拿出來強調的東西：也許通過這雙眼睛，沉重的命運也不必以過於矯情、失去節制的方式呈現出來，說這是荒誕也好、有趣也罷，但確實在處於恐怖與荒誕的環境下的某種共情傳遞到現在

一個好的作家好像懂得所有人的苦，懂得所有人的心

沒覺得有多好，就是看了一個故事，處處滲透着性壓抑作者通過文字的釋放

雖然這部沒寫文革，但越來越感覺文革已經成了當代小說散文電影的歷史與敘事程式，普洛普如果還健在會在《故事形態學》中添加一個“歷史節點”條目，必有法國大革命和文革😂所以老中當代文學大概都有一個固定的故事模式：特殊的童年—亖爸亖媽（很慘，痛哭）—遠離家，交了幾個朋友，其中有至少一個慘亖（還要事前埋個伏筆）—饞女人（胸部和臀部特寫）—結婚然後出軌（各種風流）—一定要生兒子，然後和兒子相愛相殺—文革等政治鬥爭，一家人可慘可慘—然後又好了，家裏可能亖了妻子孩子，好了但沒完全好

餘華總是有這種能力 用他的幽默把明明很悲傷的事情寫的像一個喜劇 但喜劇的內核總是悲劇 看書的時候也不由自主的想起以前的事情 對於童年 青春期渴望朋友的那段描寫感同身受 在祖父將死未死的那段時間 父親的舉動似乎也似曾相識 也曾以某一個形式真實發生在我的生命裏 但是 也很難說幽深的人性好或不好 你理解了它 是不是也就意味着你在慢慢理解生活了

活着>許三觀賣血記>兄弟>在細雨中呼喊

最近在油觀上連續聽完有聲書"在細雨中呼喊"(1992)，"活着"(1993)，"許三觀賣血記"和"兄弟"

此長篇成文早於《活着》《許三觀》《兄弟》，語言可能是餘華最流暢的，更爲細膩，遠沒有後來三部粗鄙

我總覺得，這部餘華的早期長篇，風格上受馬爾克斯的影響太大，如“我經常想起這個過早死去的弟弟，在那個下午爭奪水果糖和蠶豆時的勇猛情形”，也是魔幻現實的風格，聯想回憶的形態，用以荒誕的手法

在餘華的這部長篇小說處女作中，已經提前埋伏了在《活着》、《許三觀賣血記》以及《兄弟》中反覆被運用的意向和細節，而這就是“少年”餘華長篇小說創作的起點

不同於《活着》和《許三觀賣血記》，本部的第一人稱回憶視角讓人更有代入感

《活着》好於《許三觀賣血記》好於《兄弟》&《在細雨中呼喊》

孫光林一直都是作爲邊緣人存在，雖有幾個摯友，卻都只是曇花一現，他一直在見證生活的荒謬與悲慘，都是他人的不幸，同時更襯托出自己的孤獨，這比後來《活着》的刻意高明甚至“自然”了不少

如果說餘華的書有給人感動的話，那就是劣跡斑斑的人突然暴露出來的善意，比如暴躁好鬥誣陷兄弟的孫光平暗地裏爲弟弟還報名費，好色成性猥瑣至極的孫廣才爲救孫光明時的奔跑與妻子墓前的哭泣，還有臭流氓蘇杭爲了維護哥哥名譽與高年級的搏鬥，然而這隻又不過是曇花一現罷了，生活還是一樣荒謬與悲慘，人們還是一樣冷漠

之所以把它看作是餘華最好的作品，是因爲早期餘華擅長(以至於過於擅長)玩弄“暴力敘事”，殘酷到底的戕害暴力是他手中閃着寒光肆意耍弄的一把刀，這便於托出人性中血淋淋的一面(有的時候你會覺得作者耽溺於描寫暴力)卻總讓人思索這是否掩蓋了某種寫作的可能性或讓人覺得膩味；後期餘華學會了刻意編排煽情，作品內在的批判性有所減弱，捕捉呈現現實越發顯得力不從心

那些天馬行空的比喻讓人拍案叫絕，隱藏在人物心裏的孤獨與絕望，也都在餘華的筆下栩栩如生，讓人能看到自己的影子

書雖然寫的是改革開放之前的情景，但依然具有現實意義，我從很多人物身上都看到了我身邊人的影子

從一個短故事鋪開情景中的所有人物，每個人都閃爍着人性中的光輝同時伴隨着無比壓抑的陰暗

以樹幹爲主體延伸出其細枝末節的人生百態——父與子的衝突，孩童與成人的世界的交接，性的萌發與破滅......再佐以充滿黑色幽默的筆觸，使得餘華這部長篇雖老朽沉重但又精彩紛呈

曾看到一篇論文說“棄絕”是《細》的主題，讀完覺得再也沒有什麼比“棄絕”更貼切了，不止是原生家庭的疏離，也是一切情感的疏離，是整個世界對於個體的一種隔絕、一種深層的、命運性的孤獨處境…深夜讀完，只覺被書裏的孤獨感淋溼，被那種環狀結構命運的牽引帶入一種迷茫的空虛感，某種很難形容的感受

以對時間的感受，非常雜亂，對時間敘事的切分，經常看到回憶過去時、將來時的輪遞，於現在與過去之間來回敘事，從一個兒童的主觀視角切入記憶剖析和感受，而非後來餘華常用的白描性寫法

碎片式的圓形結構，記憶不斷在時間中穿梭，幾件重要的事件勾勒出每一個人的人生，這一本確實是餘華對於時間的圖繪，雖然碎片，但那麼完整，好像站在時間之後回望人生，又溫柔又殘酷

讀着讀着就開始不知所措 分不清書的內容和現實了 彷彿自己就是孫光林 受委屈被誣賴被孤立 目睹着無賴的父親隱忍的母親以及可憐可恨的祖父 不敢一口氣讀完 常常被情節弄得倒抽一口涼氣 可它並不悲傷逆流成河 讀不到任何煽情的文字 卻能在合上書頁的時候感覺到胸中的壓抑

文本中存在的三次主要的死亡，父親孫廣才的死亡，祖父孫有元的死亡，以及繼父王立強的死亡，還有滿溢其間,俯拾即是的,難以預料的人事變化與聚散離合，都命運般地推動了“我”的人生

非時間線描述多少影響了閱讀舒適度 但不能否認餘華的小說看不到廢字 每篇故事充滿荒誕 悲傷 文字上卻是處處可見喜感與幽默 像是一場鬧劇 卻更像現實 裏面對於曾祖母被野狗咬死及祖父的死而復生 弟弟爲救人淹死 父親在糞水中溺死的幾場描述真真厲害

非線性敘事，由孫光林零星片段的回憶組成，他千方百計試圖去理解自己不正常的童年生活，不忠的丈夫在妻子墳前哭泣，兒子看到虛弱不堪的母親被野狗喫掉，那個笑着像死人、喫飯就活過來的祖父，穿着一身黑衣終日躲在房裏、與一牆的黑白照聊天的孤獨的老太太....我們不是活在土地上，而是活在時間裏，在細雨裏呼喊，就像祖父去世前微微張開的嘴，他的靈魂像小鳥一樣從張開的嘴飛了出去，此刻在稻田的上空盤旋，這是對命運的叩問，也是將死之人的眼睛穿過陽光，成爲死亡的歌唱家

這世界上怎麼會有這麼好的書，我想，看完這本書，孤獨，恐懼，死亡也就不算什麼了

唯一一本沒有一次性讀完的餘華作品，看有些故事，需要經歷，就像這本，灰色、壓抑的童年，沉重的讓人穿不上氣，完全找不到共鳴

不管別人信不信，反正我敢說我看到了自己，童年，還有躁動的青春，肉慾，求知，友誼，家庭，從前親身經歷的事並不覺得有什麼特殊，也從沒有反思給我帶了什麼樣的影響，可是今天在這裏又看到了我，我的形象開始徐徐展開在我的腦海中了，無意論述我是如何的勇敢又或者如何的齷齪，只不過這樣的閱讀經歷足以讓我學會今後如何審視自己的行爲，如何從別人的目光中看待本人的怪異行爲

很真切感受到了所謂本地鄉土文學敘事中鋪天蓋地的男臭味兒，這一批全都受了《百年孤獨》的影響卻寫不出來一絲精魂，女人作爲獨立於“人”之外的一種物品，僅作與男人不可避免地藉助“性”來成長感受經歷的道具，矯揉造作的自我感傷和洋洋得意的爹味並存，加上毫無憐憫之心的懺悔，男性社會隱祕的精神同性戀體現的淋漓盡致，我早該知道...

說着最近都不看餘華了，還是點開了這本早期作品

餘華的小說內容很緊湊，似乎他自己並不擔心沒什麼可寫，讀者也不會擔心沒什麼可看

回憶的動人之處就在於它可以重新選擇，可以將毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去，而且還可以不斷地更換自己的組合，以求獲得不一樣的經歷

在細雨中呼喊的女人，是誰呢

於是乎，我們在細雨中呼喊

這四部中最喜歡的還是"在細雨中呼喊

在細雨中呼喊，是對命運的反抗，是臣服，亦是命運本身

《在細雨中呼喊》的書名正體現了餘華筆下其回憶空間的三重維度：“細雨”、“在細雨中”、“呼喊”，而全書最爲重要的議題仍然是貫穿着餘華全部作品的母題“與父親”

重溫《在細雨中呼喊》，依舊是最喜歡的餘華小說

我喜歡這樣淡淡的文字，彷彿細雨中的呢喃，對你娓娓道來歲月

餘華的文字飄着冷靜的溫度，想要在細雨中呼喊，卻終是在每一個想要呼喊的時候都喊不出來

爲什麼要在細雨中呼喊呢

個人覺得《在細雨中呼喊》比餘華的活着、兄弟更好看，不是靠情節吸引，零零散散的，都是一些瑣碎的記憶

他從苦難或無常中昇華出的荒誕或幽默，流露出的是悲憫

餘華在《細雨中呼喊》的敘事已然超脫了《活着》中單純的“苦難敘事”的層次，到達了一種終極人性關懷的程度

《在細雨中呼喊》不同，它很好地在這兩極之間取得了一個微妙的平衡

餘華同志的長篇小說前前後後差不多看完了，反倒是他的首篇《在細雨中呼喊》遲遲沒有看

餘華的書有讓我看到我們傳統的中國人是怎麼對待生命中各種各樣的苦難的

在細雨中呼喊

故事從幾個緯度穿插集結拼嵌完整的 於是一個江南少年的命運交錯 家庭關係和個體孤獨赤裸裸的呈現 過去光怪陸離 現在惴惴不安 未來搖擺不定 那些紮根於時間的記憶清晰着也日漸迷幻 甚至變得壓抑而神祕 人們都好似是被命運呼喚着的悲劇 再去追究那些生與死 善於惡 好像也沒什麼重要了 只得轉身嘆一句 你看 人性在烈日下暴曬 苦難在細雨中呼喊

《在細雨中呼喊》比《兄弟》稍好，沒有虎頭蛇尾，通篇以片段式的回憶鉤織起孫家幾代人的經歷，敘述四平八穩，唯一的閱讀慾望是因爲這本書有個好名字

餘華說，當人們在無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權力；沒想到第一部長篇就如此宏大，明明以第一人稱在經歷卻在文字中透露出不鹹不淡的距離感，對小說敘事的手法變奏就像本能狀態下人對自身記憶的重新組合，隨處可見跳躍與留白

讓人不得不從標題上將伯格曼的“呼喊與細雨”跟餘華的“在細雨中呼喊”聯繫起來，而且從內容上，我覺得二者表現出的連綿在人物心底的孤獨、悲哀和絕望，也是相似的

讀完把書翻過來，想起這本書叫《在細雨中呼喊》

他從苦難或無常中昇華出的荒誕或幽默，流露出的是悲憫”

讀着真想罵娘，上一次讀到這樣描寫世界徹底黑暗無助、每一個人都充滿惡意、愚昧的小說還是看高爾基的童年，整部小說唯一暖心的只有魯魯，僅剩的一抹亮色卻只是個插曲

讀餘華的小說總是有一種想一口氣讀完的感覺

孫家的命運不知道有多少是餘華的親歷，但不管如何，都是一種細緻入微的展現，雖然最後很多人的命運都難逃一死，但死或許就是那個時代，在農村，最普遍的現象

到了講祖母的後半段劇情好割裂，感覺是硬把很多故事拼湊在一起…反正覺得不太好看

每個章節都是巨大的苦澀和絕望，書裏面的父親簡直立意要焚燬很多人的人生，最後，誰可以掙脫那些樊籠

餘華最佳 扭轉了我對他的印象 因爲看的餘華的太多我都害怕豆瓣給我的年終總結最喜歡的作家是餘華.....看到王立軍給“我”買面的那一段和“我”那天晚上非要賴着跟他們睡，畫面感太強，雖然“我”捱打了，但是作爲讀者卻真的覺得“我”融入在了這兩個人的家庭裏，直到女人在王立軍死去之後徹底把我給忘了，我才覺得一切都不堪一擊，人生，就是一個人的人生

看完陷入陰鬱與悲涼，餘華太狠了真的

看完這本書，我想到一個問題，你是什麼時候開始注視自己的命運

裏面所有的角色，其實都是主角的分身，每一個人都有他已經看到，也必然奔赴的命運

懷疑我已經不會看書了，硬撐着看完這本書，感覺這本書是真不太行

看的人發抖額，我在一段時間內都不敢看他的小說了╮(╯▽╰)╭

之前看活着，看許三觀都是這種感覺

當讀完最後一句整個世界都黑暗了，隨之而來整個人也變得陰鬱

還有懲罰學生的老師，那種恐懼簡直讓人窒息，懸而不決的懲罰，提心吊膽的感覺成年人都很難承受，小孩子就更別提了

可能因爲是斷斷續續得看的，所以這種記憶碎片式寫法讓我覺得有點亂，書裏面集合了很多悲劇，可能有時很多讓人覺得瘋狂而匪夷所思的舉動，只是被生活壓迫已久的靈魂發出的嗚咽和無聲的吶喊，突然就理解了這個書名，在細雨中呼喊

寫完這一部，餘華就徹底告別了先鋒寫作，完成他人生最重要的一次轉向

結構很酷，同期全世界應該都沒有更慘的生存環境了吧……斷了文化的根也看不見未來的希望，人性扭曲，這書裏每一個女人都像塊破抹布，荒誕大於悲傷，有的段落寫的還挺逗的，

最喜歡的一部 敘述方式到語言氛圍 無懈可擊 因冷酷更加悲哀